小提琴大世界

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"The Secrets of tone production" 影片筆記

CD1
 
1. 琴橋與指板之間: 五個位置
  • Soundpoint 1 琴橋: 絃最緊, 所以, 速度放慢, 力道重一點, 讓弓毛咬住弦再發音
  • Soundpoint 2 琴橋鄰居: E空弦的最佳位置
  • Soundpoint 3 中心
  • Soundpoint 4 指板鄰居: G空弦的最佳位置
  • Soundpoint 5 指板: 弦最鬆, 所以, 速度放快, 但要輕
 2. 運弓要點
  • 簡單說, 由G弦到E弦, 應由 5 --> 1 變換位置
    • 注意: 不要讓弓跑到指板上, 也不要在接近指板上太過用力
    • 練習: 讓弓在G弦上壓住, 即增加了弦的壓力, 一格一格的往右進行下弓, 感受一下弦的震動。
4. Amplitude: 弦的左右震幅, 影響了音量與音質。但音高是一樣的。如果給予太大的力道反而影響了弦的自由震幅。所以, 反而如果你少用一點力讓弦自由流動, 能獲得更多,讓聲音發的更好。甚至在表達強烈語句時, 也是一樣應讓弦流動。
  • 練習: 用力拉弦, 觀察弦的左右震幅 (較小) ; 增加速度但不過度施力, 觀察弦的左右震幅 (寬廣)
  • lifting: 把聲音從樂器中帶出來, 是製造聲音的秘密。big, warm, rich 同時又 soft and sweet 不受壓抑的。相對的, 壓著弦, 產生出 smaller, thinner, harder 的聲音。
  • 用力過當還有另一個大問題, 就是會影響音高。(會使得音高不穩, 不停的變化)
  • 低把位到中把位到高把位, 也就是弦由長變短時, 弦的壓力較大, 就應適當調整弓在弦上的位置與弓速。
 5. 用多少弓毛呢?
  • 靠近指板用少一點弓毛 ; 靠近琴橋則幾乎使用 flat hair (整個平面)
  • 但高把位時, 特別弦長很短時, 則用少一點弓毛
    • 練習: 全弓下弓, 先立起來用少量的弓毛再轉為 flat hair ; 全弓上弓
    • 練習: 全弓下弓, 先 flat hair 再立起來
6. 基礎音與泛音: 試著練習直接聽泛音, 注意弦的左右震幅的變化。
  • 聲音品質的要素, 與有多少 overtone (upper partial) 有關。
  • 當弓近琴橋時, 不僅聲音變大, 音的質也有變化。近琴橋的音能製造更多 upper partial, 但是高音傳的不遠, 也許在到達聽眾耳朵之前, 聲音就掉了。近指板的音, 相對 upper partial 被吸收了, 聽起來較柔較暖, 低的聲音通常也傳的較遠。但近琴橋的聲音會令演奏者的耳朵刺耳, 傳到遠處聽者的耳朵時或許剛好。但當演奏者聽起來可以的音量, 傳到遠處聽者的耳朵時或許就很弱了。
7. Propotion: everything is describable therefore teachable.
  • The beauty of propotions in the violin and the bow
  • Propotion in music
  • Propotion in technique
8. 弓法的三大元素: 速度, 弓壓, 接觸點
  • 當 contact point 對的時候, 產生集中的, 甜蜜的, 純淨的, 和諧的, 能感受到樂器的 harmony, 能自在的開放的表達。
  • 演奏家能讓琴音充滿整個廳, 並不是靠用力達成, 而是其聲音的品質。projection!
  • 六種弓法練習:
  • 與琴橋平行: 請一位幫忙將弓尖平行放在弦上, 練習者的手在弓上感受平行運弓的角度。
  • 在每個 Soundpoint 練習下弓上弓的全弓, 並在找到最大震幅時抖音。
  • even: 在同一個 Soundpoint 練習平均的發聲, 透過弓速與弓壓
 
9. Change bow: 在 change bow 之前, 應該有很小段的漸慢, 才能讓聲音聽起來流暢。在那一小段的漸慢不要像遇到牆壁似的彈回或折回, 而是婉轉的換方向進行 bow change。

10. 持弓或握弓? 感受讓弓帶著走, 而不是用手握著弓的運弓法。聽出這二種的聲音感覺。

11. 加入左手後的練習: 加入左手, 要保持右手原來好的運弓模式。如果加入左手後會影響右手的話, 可以試著在另一條弦上按弦, 弓在原來的弦上,如此練習也避免左手按指板過度用力。

12. Passages: 練習在不同的 Soundpoint 拉一段 Passage (注意 Soundpoint 要固定, 不要跑來跑去)

13. 如何像世界級的演奏家發出一樣的聲音? ;-) 這是邏輯性的問題。如果你能做到這三件事
  • 第一: 你的運弓能夠跟琴橋平行
  • 第二: 你在一個 Soundpoint 上能夠平衡的使用 "弓速" 與 "弓壓", 並讓弦產生最寬的震幅
  • 第三: 你能夠很平均 (even) 的運弓
  • 你把你的樂器跟弓交給演奏家, 他們在同一個 Soundpoint 上做的, 也是以上這三件事。當然, 如果要談樂句表情及音樂性表達, 那是把其他的因素再加進來討論了。這裡我們要討論的是單純的製造一個音及如何讓它在運弓下震動發聲。這是人性感受力就能感覺的。
CD2

14.. 弓尖練習:
  • 由 Soundpoint5 開始多次後, 移到 4,3,2,1 --> 注意變換弓速由快及弓壓輕 到 弓速慢及弓壓大
  • 再由 Soundpoint1 回到 5 --> 注意變換弓速由慢及弓壓大 到 弓速快及弓壓輕
  • 弓根同樣方式練習
  • 其他的弓法也可以試試: spiccato
  • 其他的弓法也可以試試: martele
15. 弓壓練習 (piano / forte):
  • 全弓下弓, 但以不同壓力練習. 從一個長音的2次壓力變化, 到更進階的20次或30次變化. 要有明顯的感受到弓沉入弦的感覺 (注意: 要平均的使用弓長, 使用相同弓速 註: 因壓力變大而速度稍慢的這個要點不變)
  • Bow division:當一弓多拍時, 請注意練習時, 平均使用弓長。
16. 弓速練習


17: Drifting the bow:


 
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