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音樂名言錄

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音乐名言录:
  • 不爱音乐不配作人。虽然爱音乐,也只能称半个人。只有对音乐倾倒的人,才可完全称作人。 —— 黑格尔
  • 音乐家必须不断地反身自省,培养自己最内在的东西,以便使它转向外界。   —— 歌德
  • 音乐家的艺术不在于直接描绘形象,而在于把心灵置于这些对象能够在心灵里创造的情绪中去。  —— 卢梭
  • 音乐是万德胚胎的源泉。不为音乐所动的人,我必定把他比做木石。假使身充教师而不会唱歌,那简直没有为人师的资格。  —— 马丁.路德
  • 世界在音乐中得到了完整的再现和表达。它是各种艺术当中第一位的,帝王式的艺术,能够成为音乐那样,则是一切艺术的目的。—— 叔本华
  • 最好的音乐是这种音乐,它能够使最优秀、最有教养的人快乐,特别是使那个在品德和修养上最为卓越的一个人快乐。 —— 柏拉图
  • 艺术正如生活那样,它是无穷无尽的。因此棗也不可能有什么能使我们认为还有比本身就是时代的海洋的音乐更美好的东西。—— 罗曼.罗兰

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音乐家论音乐
  • 音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示,谁能渗透我音乐的意义,便能超脱寻常人无以自拔的苦难。—— 贝多芬
  • 我深信:质朴和真实是一切艺术作品的美的原则。 —— 格鲁克
  • 一首我喜爱的乐曲,所传给我的思想和意义是不能用语言表达的。  —— 门德尔松
  • 技术只有为高尚的目的服务,才有价值。 —— 舒曼
  • 艺术的真正意义在于使人幸福,使人得到鼓舞和力量。—— 海顿
  • 不同生活接触,就不能为生活创作。不锻炼自己的人格,无由产生伟大的作品。  —— 聂耳
  • 对我来说,音乐是灵魂的完美表现。   —— 舒曼
  • 通过与诗的内在联系,音乐获得了新生。 —— 李斯特
  • 在真正的音乐中,充满了一千种心灵的感受,比言词更好得多。    —— 门德尔松
  • 最好是创作出真实情景,而不是照搬。   —— 威尔弟
  • 我在旋律上花费很多功夫。重要的事情不在于旋律的开始,而是把它继续下去,发展成完满的艺术形象。      —— R.斯特劳斯
  • 作曲并不难,但剔除多余的音符却是极为困难的。 —— 勃拉姆斯
  • 作曲家在创作一个作品时是全力以赴的。他轮番地经历了相信、怀疑、热心、绝望、欣喜和痛苦。 —— 比才
  • 难道音乐家不应该象诗人和画家一样地研究大自然吗?事实上,他能够研究人——大自然最杰出的创造物。  —— 约.弗.雷沙特
  • 我非常热爱音乐。正因为我热爱音乐,我试图让它脱离使它受到抑制的贫乏的传统。音乐是热情洋溢的自由艺术,是室外的艺术,象自然那样无边无际,象风,象天空,象海洋。绝不能把音乐关在屋子里,成为学院派艺术。 —— 德彪西
  • 音乐之目的有二,一是以纯净之和声愉悦人的感官,二是令人感动或激发人的热情。——罗杰.诺斯
  • 人们认为:我的艺术创作是轻而易举得来的。这是错误的。没有人像我那样在作曲上花费了如此大量的时间和心血。没有一位大师的作品我没有再三地研究过。 —— 沃.阿.莫扎特
  • 音乐是心灵的迸发。它不象化学那样能进行实验分析。对伟大的音乐来说只有一种真正的特性,那就是感情。  —— 弗德雷里克.柏辽兹
  • 对一个作曲家来说,从他对农民音乐的研究中获得全部益处的方法是什么呢?那就是要完整地吸收农民音乐的语汇,以致达到除这种语汇以外忘掉一切的地步,并把这种语汇作为自己的音乐母语来使用。—— 巴托克

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名人论音乐
  • 当我坐在那架破旧古钢琴旁边的时候,我对最幸福的国王也不羡慕。  —— 海顿
  • 音乐是思维着的声音。  —— 雨果
  • 体操和音乐两个方面并重,才能够成为完全的人格。因为体操能锻炼身体,音乐可以陶冶精神。 —— 柏拉图
  • 音乐常使死亡迟延。  —— 伊索
  • 人都需要娱乐和变换兴趣,以防止变得迟钝,呆滞和智力上的闭塞。  ——乔义特
  • 自信是成功的第一秘诀。 —— 爱默森
  • 灵感全然不是漂亮地挥着手,而是如犍牛般竭尽全力时的心理状态。  —— 柴可夫斯基

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舒曼论音乐
  • 当你演奏的时候,别管你的听众是谁。当你演奏的时候,要永远觉得有一位大师在谤听。
  • 当你年龄较大时,别弹奏任何时髦的肤浅的乐曲。因为时间很宝贵,光是把世界上所有的优秀作品熟悉一下,就够你忙的——即使把你的生命延长一百倍,也还是不够。
  • 永远别醉心于卖弄技巧,醉心于所谓壮丽的效果,应当专心致志产生作曲者希望产生的印象,此外均非所需,凡是超过这一点的,都是歪曲。
  • 一切时髦的东西总会变成不时髦的,如果你一辈子追求时髦,一直追求到老,你就会变成一个受任何人轻视的花花分子。
  • 没有热情,就不可能创造出任何真正的艺术作品。

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著名钢琴演奏家兼教师塞波克(Gyorgy Sebok)在教学中有不少妙语,对于音乐演奏,他说:
  • “作曲家就是你的老板。”
  • “你不能现在演奏,过后才用脑子。”
  • “演奏八度时,手指要站稳,手腕要灵活。”
  • “对一段音乐的理解可以有不同的尺度,比如说你经过一个国家,可以坐飞机,可以开车,也可以步行,这就不一样。”
  • “对于作曲家,他说:“舒曼的作品应该被演奏得更有意思。没人能像舒曼那样写作C大调,在我看来,C大调就像一道白光,就像是七彩阳光汇于一白。C大调对舒曼来说是一个神秘的调性。”
  • “巴赫从来不是烛火,他是熊熊的烈焰。要思考并练熟巴赫的对位,找到旋律之间的联系,看到音与音之间是如何互相呼应的。要是它们之间不是那么丝丝入扣,那你就可以自由一点。你也必须考虑这些音与音之间的呼应,不但要把主题,而且要把这个主题与别的音之间的呼应弹出来。”
  • “李斯特带来了新音乐,好象使乐器和人的身体都增加了新的官能。他说从肩膀开始指挥手指,我要更进一步说从整个身体开始指挥肩膀。李斯特的音乐语言不象贝多芬那样具有革命性,但却是新的语言。他不仅是个匈牙利人,更是个欧洲人、地球人,也许还接近于是一个意大利人。”
  • “在贝多芬的慢乐章里,我感到他在向上帝祷告,在巴赫那里我就没有这个感觉。要是你了解贝多芬,就会觉得他有悖人情。贝多芬是个好人,但却憎恨别人,这一点很重要,不然我们就要把他奏成怒声吼叫的贝多芬了。”
  • “肖邦是个喜欢在音符与音符之间飞来飞去的作曲家。”


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